האחרון באמנות דיגיטלית: פעלולים ותעלולים



6 בינואר 2000



מאת MATTHEW MIRAPAUL האחרון באמנות דיגיטלית: פעלולים ותעלולים מאת MATTHEW MIRAPAUL אולי הבדיחה עלינו.

בדיוק כמו שעולם האמנות התחיל לקחת את הרעיון של אמנות דיגיטלית ברצינות, האמנים הפסיקו. לפעמים נדמה שרוב יצירות האמנות הדיגיטלית שהופיעו באינטרנט בחודשים האחרונים היו לא יותר מסדרה של מתיחות רעיוניות.



האחרון כרוך באתר האינטרנט 0100101110101101.org, שבשנה שעברה החל להציג עותקים של פרויקטים ידועים של אמנות דיגיטלית כדי למחות על מסחור הז'אנר. ביום חג המולד, האמנית מלוס אנג'לס איימי אלכסנדר העלתה שכפול של הכפילויות באתר שלה Plagiarist.org. השבוע, ה'יוצרים' האנונימיים של האתר 0100101110101101.org הגיבו על ידי העתקת האתר של אלכסנדר, והעניקו לה השראה לעדכן את Plagiarist.org כך שהוא יכיל כעת שיבוט של מישהו אחר של האתר שלה.

בהודעת דואר אלקטרוני, הודה אלכסנדר ששיבוט האתר הוא 'מתיחה על מתיחה'. אבל היא גם תיארה את Plagiarist.org כ'דמות שמקפצת בתוך אולם המראות של הרשת. פלגיאט אף פעם לא רואה מחוץ לרשת, אבל נראה שהוא לא מבין זאת. כשאתה גר באולם מראות, קשה לדעת שאין חלונות״.



דחיפת גבולות, במיוחד אלו הקשורים לרכוש, מובילה ליצירות שאינן דקורטיביות או סיפוריות באופן מסורתי.

כשהטור 'arts@large' נכנס לשנתו החמישית, עולם האמנות סוף סוף עושה מאמץ להציץ מבעד לחלון של זכוכית המוניטור. מוזיאון וויטני מתכנן להציג יצירות מבוססות אינטרנט בסקר הדו-שנתי הבא שלו לאמנות אמריקאית. קרנות מקצצות צ'קים בגודל הגון עבור עמלות על אמנות דיגיטלית. המחלקות לאמנות במכללה מציעות קורסים בהיסטוריה ותיאוריה של מדיה דיגיטלית, כמו גם בתרגול שלה.

עם זאת, מה שמתבוננים נוטים לראות הם יצירות שהן, במקרה הטוב, גרסאות מקוונות של יצירות קונספטואליות מהעבר. השיבוט של אלכסנדר של האתר 0100101110101101.org הוא תרגיל חכם עד כדי כך, אבל זה גם איטרציה של אמנות ניכוס מתקופת הסייבר, שלוקחת חומרים קיימים ומכניסה אותם להקשר חדש ומעורר מחשבה, אפשר לקוות.

יצירות שובבות אחרות שעלו בחודשים האחרונים כללו את Net.Art Consultants, המאפשרת למבקרים לתרום יצירות מבוססות אינטרנט לשבעה ארגוני תרבות; 'אמנות התקנה', שבמשך 24 שעות נתנה גישה לא מורשית למחשבים במכון לאמנויות עכשוויות של לונדון, כך שמבקרים יוכלו להעלות ולאחזר תוכנות ללא רישיון; ופרויקט במכון קליפורניה לאמנויות שבו קבוצת סטודנטים, Akshun, השתמשה באתר המכירות הפומביות המקוון של eBay כדי למכור שבוע של זמן גלריה (ההכנסות, 550 דולר, הלכו לקבלת פנים של קוויאר ושמפניה).

זה במקרה הטוב. במקרה הגרוע ביותר, צופים ימצאו פעלולי פרסום, כמו הפרק של ספטמבר שבו מישהו שמתיימר להיות שופט בפסטיבל Ars Electronica שלח הודעת דואר אלקטרוני המערערת את הפרס העליון של חבר השופטים למערכת ההפעלה לינוקס. המתיחה אפילו לא הייתה דקירה ממוחזרת באמנות זהות; במקום זאת, זה נועד בסופו של דבר למשוך את תשומת הלב לאתר האינטרנט של העבריין, שלא ייקרא כאן.

באופן מסורתי, טור 'arts@large' הראשון של השנה החדשה הוקדש להצעת כמה אמנים ופרויקטים שאולי כדאי לצפות בהם בחודשים הקרובים, ועדיין יש המון סיבות להיות עליזים בשנת 2000. בין אלו יותר מ-30 היצירות המקוונות שיופיעו ב-'Art Entertainment Network' של מרכז Walker Art, שנפתח ב-12 בפברואר כתערוכה הקשורה למופע 'Let's entertain' של מוזיאון מיניאפוליס.

אבל אנדי דק, אמן ניו יורקי שישיק יצירה חדשה ומעוררת בתצוגת האמנות האינטרנטית Turbulence.org במרץ, טען כי זה נעשה קשה יותר לייצר עבודה משמעותית ככל שהמדיום מתבגר.

'הפרי התלוי הנמוך של נטו ארט הולך ונהיה נדיר יותר,' אמר דק. 'יש מיליוני דברים שעדיין לא נעשו, אבל נדרשת עבודה אמיתית כדי להתבדל ממה שכבר יש בחוץ. אני לא באמת מרגיש צורך לפצח את הקונספטואליזם של אמנות האינטרנט, למרות שהייתי רוצה שאנשים רבים יותר יבינו את ההבדל בין שליחת הודעת דואר אלקטרוני חכמה לבין הפקת אתר אינטרנט מעוצב היטב שמאתגר הנחות לגבי מה זה אפשרי.

״השאלה שהייתי רוצה לראות שאנשים יתייחסו אליה בשנים הקרובות היא איך להעלות את הפרופיל של פרויקטים אוטונומיים ואמנותיים מול מוצרי בידור המשווקים בכבדות. אולי יש צורות של סינרגיה שעדיין לא נוצלו שיובילו יותר אנשים לרצות ליצור אמנות מבוססת רשת שאפתנית״.

לרובין מרפי, אמן ניו יורקי, היה הסבר אחר להפוגה האחרונה בפעולת אמנות האינטרנט. 'למלחמה בקוסובו הייתה הרבה מה לעשות עם זה', הוא טען. ״הרבה מהאנרגיה שהגיעה מאירופה הופנתה או כובתה. המסיבה המקוונת הסתיימה, וכך גם המודיעין הקולקטיבי שהתפתח. מה שהיה אסתטיקה קבוצתית מתארגנת בעצמה הפך לסדרה מתמשכת של מתיחות אישיות״.

אבל נטלי בוקצ'ין, שהעיבוד שלה למשחקי מחשב לסיפור קצר של בורחס היה אחד מנקודות השיא האסתטיות של 1999, התנגדה בתוקף לאפיון של יצירות עדכניות רבות כבדיחות.

בשיחת טלפון מביתה בלוס אנג'לס אמרה בוקצ'ין, 'לקרוא למשהו בדיחה גורם לזה להיראות לא חשוב'.

במקום זאת, היא טענה, האינטרנט מעודד סוג של משחק שפורץ גבולות, במיוחד אלה הקשורים לרכוש, המוביל ליצירות שאינן דקורטיביות מסורתיות או סיפוריות בטבען. לדוגמה, היא אמרה, המכרז של Akshun היה ניסיון אמיתי להפגיש את תחומי המסחר האלקטרוני וכלכלת האמנויות היפות.

קישורים

קישורי אינטרנט המעניינים arts@large קוראים.

פוֹרוּם

הצטרפו לדיון על אמנות דיגיטלית.

'יש הרבה עבודה שהיא די רצינית', היא אמרה, 'אבל יש גם קצת משחק, והרשת מאפשרת את ההצגה. כל כך הרבה מהעבודה היא לא רק ליצור משהו שאתה שם על הקיר שלך, אלא מדובר על סוג של דיאלוג בין אנשים, או בניית קהילה. זה כל הדברים שלשבת בסטודיו ולעשות ציור אף פעם לא מאפשר, וכולנו מנסים להבין מה לעשות עם זה״.

אבל לב מנוביץ', אמן ומבקר בסן דייגו שספרו 'שפת המדיה החדשה' יראה אור בסתיו הבא של MIT Press, היה פחות בטוח שיצירה בעלת אוריינטציה מושגית יותר היא בהכרח תוצר לוואי של המדיום.

'תופעת התעלולים והפרובוקציות מעניינת מבחינה סוציולוגית', אמר מנוביץ'. ״מצד אחד, נראה שזה מתאים לרשת כמדיום. אבל בסופו של דבר זה תורם להפיכת אמנות נט ליותר מדי על תקשורת חברתית ומעט מדי על ייצוג סמלי או פונקציות אמנותיות מסורתיות יותר'.

בוקצ'ין היה מרוצה לגבי הסיכויים של אמנות באינטרנט. 'זו רק ההתחלה', היא אמרה, 'ואני בטוחה מאוד שזה יימשך כי זה המדיום החשוב ביותר של זמננו ואם אמנים לא עושים איתו דברים, אז זה יהיה טרגי'.

בְּדִיוּק.

ב-1972 אמר מבקר הרוק רוברט כריסטגאו על המוזיקאי רוי ביוקנן: 'כן, הוא באמת נגן גיטרה לעזאזל, ולא, אין לו מושג מה לעשות בקשר לזה'.

כן, האינטרנט הוא באמת המדיום החשוב ביותר של זמננו. אולי נתחיל לקבל כמה רעיונות חדשים לגבי מה לעשות עם זה בשנה הקרובה.

וזו לא בדיחה.

arts@large מתפרסם בימי חמישי. לחץ כאן לרשימת קישורים לעמודות אחרות בסדרה.

אתרים קשורים

אתרים אלו אינם חלק מהניו יורק טיימס באינטרנט, ולטיימס אין שליטה על התוכן או הזמינות שלהם.

0100101110101101.org

Plagiarist.org

יועצי נטו.ארט

המכון לאמנויות עכשוויות

אקשון

איביי

ארס אלקטרוניקה

מרכז אמנות ווקר

אנדי דק

Turbulence.org

רובין מרפי

נטלי בוקצ'ין מתיו מיראפול בכתובת mirapaul@nytimes.com מברכת על הערותיך והצעותיך.